這些時日以來，我始終游移於在台北同時上片的《深海》與《東尼瀧谷》（トニー滝谷）之間──不知該去看看久違的國片，或該再看一次頗有意思的改編之作。
後來，正好有機會先看了《深海》導演鄭文堂前作《經過》。
1.
由於是故宮出資拍攝的電影，故以「命題作文」的角度觀之，《經過》的成績其實不差。
至少，這部電影的流暢敘事，不僅沒令我在（因前座男生太高）必須歪著頭和身體看完它的過程中，於脖子略感不適之餘順便打起瞌睡；有些劇情裡的小設計，也令人在觀看當下會心一笑，甚或感同身受──儘管片中三道敘事線的融合，仍多少略有斧鑿之感。
2.
不過，桂綸鎂在這部電影裡的演出，倒是從一開場就令我頗感怪異。
而這觀影時總如影隨形揮之不去的怪異之感，一直持續到阿靜（桂綸鎂飾）與島（蔭山征彥飾）在週六夜晚酒敘後獨自前往學長東橫（戴立忍飾）住處，並於酒意中向東橫表露衷曲之際，我才終於瞭解它從何而來……
就個人對戲劇演出微乎其微的瞭解而言，情感的詮釋與演繹之於任何演員，只要用心揣摩，在性別之外，大致沒有太多太難跨越的界限；最多只可能因各人在人生路上的體會不同，而在呈現上有個人所見之異或展演深淺厚薄之別。此所以桂綸鎂在片中幾個段落展現阿靜對東橫隱匿在心的情愫時，可謂可圈可點。（看阿靜給東橫一記當頭棒喝時，還讓我暗暗心驚了一下。）
然以桂綸鎂在「故宮研究員」這角色應有的專業感與生活歷練感兩方面表現而論，無論如何，都實在與這角色八竿子打不著邊；且這部分在與她同於本片演出的資深演員戴立忍及田豐的對映之下，她的說服力不足更顯突出，而這也正是我在觀影過程中頗感怪異的由來。
當然，桂綸鎂本人的年齡與經歷，確實與她在片中扮演的這個角色有所差距，這一點毋庸置疑；但，透過演員自身的努力，或可（至少略微）彌補其間鴻溝，如中居正廣在日劇《白影》（白い影）幕前幕後判若兩人。只不過，依導演在放映後的說明，桂綸鎂的年齡與經歷皆不適合這個角色，是他早已心知肚明之事；兼以桂綸鎂當時正著手準備出國事宜，雖然她已敬業地做了功課，時間卻不容（她與劇組）等她化身（與她本人相去甚遠的）「故宮研究員」那天到來。所以，起用能為故宮帶來幾許年輕氣息的桂綸鎂在這部電影擔綱演出，其實是導演的妥協。
導演此言，除了證實我看這部電影時的（無聊）猜測，也不免感觸良多……
3.
此時此刻的台灣，一年已經沒有多少國片上映。
更何況，不久前，中影才走入歷史。
可預見的未來，還有數家電影院可能將斷斷續續息燈歇業。
面對此情此景，常令我在純粹作為一個「喜歡在電影院裡看電影」的觀眾時，對「到底該如何看待國片」一事備感疑惑。
環境不佳是不爭事實。然而，如果可以，在諸多當前外片與國內外影史經典或話題之作以外，我也希望能在電影裡看到自己從小到大熟悉的一切，並為之觸動、感動，甚至為之震撼不已。
只是，每看國片，我總難免心生疑竇：這會不會僅是永遠無法實現的春秋大夢？
即使我一點也不想有此疑慮………
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註：圖片來源為開眼電影網
