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	<title>光影之間……</title>
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	<description>在電光幻影之間，我生活，並書寫。</description>
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		<title>無所事事的歡愉之後</title>
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		<pubDate>Tue, 30 May 2006 09:25:37 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影]]></category>
		<category><![CDATA[義大利電影]]></category>
		<category><![CDATA[Nanni Moretti]]></category>

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		<description><![CDATA[繼五年前獲坎城影展金棕櫚獎的《人間有情天》（La Stanza del Figlio），南尼•莫瑞提（Nanni Moretti）今年帶著新作《鱷魚白皮書》（Le Caïman），第五度以自編自導自演之姿，入圍坎城影展長片競賽！ 早由坎城影展官方網站得知相關訊息的我，在《鱷魚白皮書》於坎城首映後隔天，一早先看了影展官網公布的新聞稿、記者會文字與影音資料，並轉往AlloCiné看預告片，及閱讀《解放報》（Libération）和《世界報》（Le Monde）的評論與訪談。之後，我靜靜地走進房間，從房中一角堆疊的VCD和DVD裡，找出這位義大利導演兼演員於1994年首度在坎城獲獎的作品──《親愛日記》（Caro Diario）。 自數年前偶於金馬影展看過《親愛日記》至今，這部三段式電影始終與侯麥（Eric Rohmer）的《綠光》（Le Rayon vert），同列為我最喜愛的電影。而且，我尤其偏愛這部電影大概唯「無所事事」足堪形容的第一段。 以「無所事事」形容三個段落都別開生面、各具風情的《親愛日記》第一段，其實無有貶意；而是由於這段長約僅30分鐘、命名為〈In Vespa〉的段落，在身兼編、導、演三職的莫瑞提手寫日記短暫開場後，攝影機鏡頭即一路尾隨騎上偉士牌機車的這位叔叔，在夏日午后罕有人跡的羅馬街頭四處恣意遊逛。 是的，就只是莫瑞提叔叔獨自騎上他的摩托車，閒閒散散四處恣意遊逛，並偶爾下車小逛。如此而已。 在流暢的鏡頭語言引領觀眾目光所至之處，除配上與眼前影像恍如渾然天成（包括Leonard Cohen〈I&#8217;m Your Man〉在內）的各種音樂，這位叔叔且以獨樹一格又令人絕倒的口白，沿途隨興陳述他對電影、建築、城市、影評等主題的所思所感和種種質疑，並熱情坦言他的祕密夢想，同時也無所顧忌、天馬行空地，向陌生路人攀談與提問。 人生中有多少時刻，能活得猶如一縷縷南歐陽光遍灑大地般盡興、自在？ 當Keith Jarrett收錄於《科隆音樂會》（The Köln Concert）的鋼琴獨奏響起，由於在翻閱一落報紙雜誌之際，赫然想起自己不知何故，從不曾前往義大利導演、詩人兼小說家帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）被刺身亡的那片海灘，此時，莫瑞提再度騎上了他的偉士牌機車。 只是，先前喋喋不休（且幾度險被視為怪叔叔）的莫瑞提在前往海灘途中，卻一反常態，一路無言。 前往海灘的整段路途，只聞Keith Jarrett的清亮琴聲，於（莫瑞提及）你我耳際不斷迴盪…… 言語缺席的靜默形成的沉重，對映了帕索里尼的死亡，也恰如其分地引導與映照出這部電影後續段落的人間悲喜交織。 一如陰影總與陽光相生共成，人間喜劇中的笑聲，幕後其實總不時有根植於悲劇土壤的淚水相伴。莫瑞提在轉往那片海灘前的出遊乃因無所事事，所以純粹，以致得享世間罕見歡愉。 儘管提煉自矇矓淚眼的燦爛笑靨無比珍貴甜美，然而，純粹的歡愉在識字始識憂患的成人世界，卻更顯難得！ 繼《親愛日記》之後，1998年以《兩個四月》（Aprile）記錄自家孩兒出世與義大利政局演變，2001年且以《人間有情天》記錄自己身為人父心思移轉的莫瑞提叔叔，於其2006年新作《鱷魚白皮書》中所透露的，或許，不僅止於媒體在它首映期間聚焦的政治…… &#8211; 註：圖片來源為ALLOCINE<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=76&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>不只是經過</title>
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		<pubDate>Wed, 15 Mar 2006 09:00:53 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影]]></category>
		<category><![CDATA[鄭文堂]]></category>
		<category><![CDATA[台灣電影]]></category>

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		<description><![CDATA[這些時日以來，我始終游移於在台北同時上片的《深海》與《東尼瀧谷》（トニー滝谷）之間──不知該去看看久違的國片，或該再看一次頗有意思的改編之作。 後來，正好有機會先看了《深海》導演鄭文堂前作《經過》。 1. 由於是故宮出資拍攝的電影，故以「命題作文」的角度觀之，《經過》的成績其實不差。 至少，這部電影的流暢敘事，不僅沒令我在（因前座男生太高）必須歪著頭和身體看完它的過程中，於脖子略感不適之餘順便打起瞌睡；有些劇情裡的小設計，也令人在觀看當下會心一笑，甚或感同身受──儘管片中三道敘事線的融合，仍多少略有斧鑿之感。 2. 不過，桂綸鎂在這部電影裡的演出，倒是從一開場就令我頗感怪異。 而這觀影時總如影隨形揮之不去的怪異之感，一直持續到阿靜（桂綸鎂飾）與島（蔭山征彥飾）在週六夜晚酒敘後獨自前往學長東橫（戴立忍飾）住處，並於酒意中向東橫表露衷曲之際，我才終於瞭解它從何而來…… 就個人對戲劇演出微乎其微的瞭解而言，情感的詮釋與演繹之於任何演員，只要用心揣摩，在性別之外，大致沒有太多太難跨越的界限；最多只可能因各人在人生路上的體會不同，而在呈現上有個人所見之異或展演深淺厚薄之別。此所以桂綸鎂在片中幾個段落展現阿靜對東橫隱匿在心的情愫時，可謂可圈可點。（看阿靜給東橫一記當頭棒喝時，還讓我暗暗心驚了一下。） 然以桂綸鎂在「故宮研究員」這角色應有的專業感與生活歷練感兩方面表現而論，無論如何，都實在與這角色八竿子打不著邊；且這部分在與她同於本片演出的資深演員戴立忍及田豐的對映之下，她的說服力不足更顯突出，而這也正是我在觀影過程中頗感怪異的由來。 當然，桂綸鎂本人的年齡與經歷，確實與她在片中扮演的這個角色有所差距，這一點毋庸置疑；但，透過演員自身的努力，或可（至少略微）彌補其間鴻溝，如中居正廣在日劇《白影》（白い影）幕前幕後判若兩人。只不過，依導演在放映後的說明，桂綸鎂的年齡與經歷皆不適合這個角色，是他早已心知肚明之事；兼以桂綸鎂當時正著手準備出國事宜，雖然她已敬業地做了功課，時間卻不容（她與劇組）等她化身（與她本人相去甚遠的）「故宮研究員」那天到來。所以，起用能為故宮帶來幾許年輕氣息的桂綸鎂在這部電影擔綱演出，其實是導演的妥協。 導演此言，除了證實我看這部電影時的（無聊）猜測，也不免感觸良多…… 3. 此時此刻的台灣，一年已經沒有多少國片上映。 更何況，不久前，中影才走入歷史。 可預見的未來，還有數家電影院可能將斷斷續續息燈歇業。 面對此情此景，常令我在純粹作為一個「喜歡在電影院裡看電影」的觀眾時，對「到底該如何看待國片」一事備感疑惑。 環境不佳是不爭事實。然而，如果可以，在諸多當前外片與國內外影史經典或話題之作以外，我也希望能在電影裡看到自己從小到大熟悉的一切，並為之觸動、感動，甚至為之震撼不已。 只是，每看國片，我總難免心生疑竇：這會不會僅是永遠無法實現的春秋大夢？ 即使我一點也不想有此疑慮……… &#8211; 註：圖片來源為開眼電影網<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=69&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>夢境之中，與之外</title>
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		<pubDate>Mon, 07 Nov 2005 15:00:51 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影]]></category>
		<category><![CDATA[動畫]]></category>
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		<category><![CDATA[日本電影]]></category>

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		<description><![CDATA[老實說，是〈新海誠的Post-industrial Remix〉這篇文章，讓我動念看《雲之彼端，約定的地方》（雲のむこう、約束の場所）這部日本動畫。 這篇文章除了引起我的好奇，並進而再探日本動畫的新近發展，更重要的，則是在閱讀這篇文章時，憶起自己對《心之谷》（耳をすませば）的喜愛與懷念──儘管它是不太可能發生在數位時代的讀者與讀者之間的故事…… 1. 幕起不久，雖覺這部動畫與我熟悉的吉卜力工作室作品相較，人物造型可謂線條簡單、描繪粗糙，甚至與我走進電影院前的想像略有差距；不過，卻明顯感覺新海誠對光影的運用頗為特殊：在以光影的透明塑造片中夢幻感的同時，他也應用了極強烈的光影反差，在其中增添與粉嫩幻夢對立（但一點也不顯突兀）的冷硬之感。 此外，片中的車燈、車站告示牌、電視螢幕，及火車車廂內的光影變化等影像，逼真程度竟令人有幾秒鐘，誤以為自己在看實物實景拍攝的畫面。 說實在，我花了一小段時間，才適應這種非但異於我偏愛的宮崎駿與高畑勳，也不同於我向來不怎麼喜歡的押井守與大友克洋的動畫影像風格。 2. 自幼至今，已記不清有多少次，與片中的佐由理一樣，我也會在現實生活裡遇見自己的夢境。 不知這是否為世人皆有的普遍經驗。不過，或許正因如此，夢境與現實的界線，於我而言始終相當模糊…… 3. 作家鍾曉陽曾在其短篇小說〈哀歌〉寫道： 「能將生命變成故事，我覺得是可喜的，能夠將生命賦予故事，我覺得這更加可喜。然而，回顧自己的過去，我不覺想起希臘傳說中麥德斯國王點物成金的故事。凡他的手指所觸之處，皆變成黃金，其結局必然是悲劇性的，而且是比人類的貪慾更大的悲劇。 凡我的手指所觸著的，皆變成故事，想必也有其可悲之處。」 雖然義大利導演費里尼說「夢是唯一的現實」，但若將鍾曉陽文中的「故事」代換為「夢境」，想來也蠻可怕的…… 4. 不確定片中所謂「宇宙之夢」是否存在。 而且，新海誠未善用這道副軸，使故事完整發展，並加深本片敘事向度。 對於這一點雖微覺可惜，不過，這畢竟是新海誠的第一部動畫長片，能有如此成績，已相當不錯。 況且，若故事真發展至那個地步，這部動畫應會呈現出另一種風貌。 或許那將是另一種遺憾…… 5. 話雖如此，不過，聽到腦波與「平行宇宙」連動的佐由理自夢境甦醒前的恐懼，不禁想到在現實生活中，有時，我也會由於「有些什麼即將失去」的（莫名？）預感而不安，甚至害怕──是的，我也害怕當夢境不復存在，原有的點滴真摯心意，是否仍能清晰安然地留存於現實之中？ 或者，一切終將隨夢境消散，灰飛煙滅……？ 6. 訂下了一起飛往高塔的約定，卻敵不過命運巨輪無情碾過而倏忽四散的拓也、浩紀、佐由理三人，都在其各自所在的時空裡，悄悄獨自承受彼此生命斷裂開來的巨大傷痛吧?! 孤寂，在其間油然而生…… 7. 「沒關係，總有一天會想起來的！」 能聽到這樣的話，的確令人無比安心。 如此，即使夢境不再，也能在嚴苛、殘酷的現實生活中，安步當車、腳踏實地走下去。 只不過，要有多寬廣厚實的愛，才能不為現實磨耗殆盡呢……？ &#8211; 註：圖片來源為《雲之彼端，約定的地方》日文官網<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=42&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>忘了分析的動人</title>
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		<pubDate>Sun, 01 Aug 2004 15:46:12 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[日劇]]></category>
		<category><![CDATA[Trendy Drama]]></category>
		<category><![CDATA[北川悅吏子]]></category>

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		<description><![CDATA[或許因Orange Days在台播出，最近讀到不少北川悅吏子及其編劇作品相關討論。 老實說，大約自五、六年前開始看日劇至今，北川悅吏子與岡田惠和，始終都是我最偏愛的日劇編劇，儘管後來看北川悅吏子擔綱的編劇作品，的確不時有似曾相識之感。 不過，這樣的似曾相識，僅僅是理性分析下的產物。多數時候，在看北川悅吏子編劇作品的當下，非但都能讓我完全忘卻理智的存在，而且無論看多少次，都依然會隨劇情一回又一回掉下淚水，一次又一次會心微笑…… 話雖如此，不過，我也不得不承認，在北川悅吏子諸多編劇作品中，除了我首次看完第一集竟無意續看的Over Time，後來的Love Story與《空降億萬繁星》（空から降る一億の星），恐怕更是她編劇作品的例外之作。 Love Story選角失當 Love Story儘管成績不俗，但若這部日劇的編劇並非北川悅吏子，它在我心裡的得分應該會更高。 換言之，正因這部日劇由北川悅吏子擔綱編劇，令人在滿懷期待之餘，不免略感失望。 此外，這齣日劇女主角的選角，也略有可議之處──須藤美咲這個角色的個性特質，怎麼看都較適合如常盤貴子等帶有陽光般明亮開朗氣質的女演員。雖說中山美穗的詮釋不差，但她在劇中的表現，隱隱總有沉重之感，與同劇其他角色的選角相較，實在有點失當（美穗迷請勿見怪）。 至於本劇男主角永瀨康，由曾在《跟我說愛我》（愛していると言ってくれ）演出失聰畫家入木三分的豐川悅司演繹，自是駕輕就熟。唯一令人略感不適之處，大概只能算是個人看過《跟我說愛我》的後遺症，也就是看到豐川悅司開口說話時，怎麼都不免有點懷疑：「這……，這……，這真的是豐川悅司的聲音嗎……？？」 《空降億萬繁星》失策 而《空降億萬繁星》則因在台播出時不巧我正啟程落腳天涯，所以，這齣日劇前半段我雖於去年初電視台首播期間看過，但直至前次冬天返台碰巧電視台重播此劇，我才把後半段一併看完。 猶記第一次看這部戲的第一集時，面對木村拓哉（於我而言）向來無可抵擋的魅力，我竟然──打起瞌睡來了！這在我的日劇觀看經驗裡，真是頭一遭！ 之後二度收看，由於已對劇情結構鬆散知之甚詳，才開始仔細看所有細節，也才略微清楚這部日劇主題為何。 即便如此，我仍覺就算北川悅吏子真如傳言「希望藉由這部作品轉型」，這位編劇似乎也不該選已為野澤尚寫到極致的推理劇作挑戰目標。畢竟，在推理劇的範疇裡，無論北川悅吏子再努力，由於劇作風格迥異，她的成績（至少暫時？）不太可能超越野澤尚…… 在《美麗人生》之後？ 常聽人說「北川悅吏子擅寫殘缺之愛」，如《跟我說愛我》男主角和（我尚未看過的）Orange Days女主角皆為失聰人士，而《美麗人生》（Beautiful Life）女主角也不良於行。然而，與其說「北川悅吏子擅寫殘缺之愛」意指其作品男女情愛常由劇中人生理殘疾引發，倒不如將這「殘缺」視為劇中人的心理狀態──無論身體機能健全與否，北川悅吏子筆下的不少人物，內心深處彷彿都有個深不見底的漆黑無底洞。 或許這正是現代生活的寫照，也是我們之所以被北川悅吏子編劇作品感動的原因吧?! 如此一來，若劇中人物設定正好是殘障人士，不僅會讓這特質更顯突出，也自然會將這特質發揮得淋漓盡致。 只是，後來每念及此，也常令我想起繪本《失落的一角》（The Missing Piece）作者謝爾．希爾弗斯坦（Shel Silverstein）──非僅在完成《失落的一角》三年後，謝爾．希爾弗斯坦另行完成了《失落的一角會見大圓滿》（The Missing Piece Meets the Big O），在辭世之前，這位作者且迭有佳作問世。 那麼，以《美麗人生》觸及並深入了有情人間生死大哉問，之後，北川悅吏子的下一步，究竟該走向何方……？<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=23&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>冰冷世界中的小小幸福</title>
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		<pubDate>Tue, 27 Jan 2004 15:30:42 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[日劇]]></category>
		<category><![CDATA[野澤尚]]></category>
		<category><![CDATA[Trendy Drama]]></category>

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		<description><![CDATA[這是我第一次看《冰的世界》（氷の世界），在氣溫降至零到八度，各地若非雨就是雪的夜裡…… 雖然這是1999年在日本播出的電視劇，不過，於冷颼颼的法國冬季時分看這部日劇，在前半段劇中人的每個眼神，及不少鏡頭與對話之中，內心深處不禁時時刻刻深感顫慄；甚至每晚看完一片VCD後，都得立刻在房裡播放帶有溫暖氣息的音樂，以免自己心裡受劇中情緒感染太深，也不知不覺轉變為硬梆梆、全無溫度可言的冰的世界…… 昨晚終於看完最後一集。儘管真凶人選設計確實有點怪，但若以「被情人拋棄，導致復仇心理產生」的角度觀之，這樣的結局倒不致完全不合邏輯。 只不過，若編劇最初即有意將凶手安排為烏城先生的太太，那麼，略加強前半段某些細節描繪（比方說，她在這段婚姻中的心理變化），或另有鋪陳作為引導，也許較為妥當。因為眼下所見的劇末轉折與結果，實在令人頗感措手不及──不僅看到凶手在遊艇上與男主角廣川英器對峙的眼神時，由於頓時想起之前有她出場的段落，不得不對這個角色在劇中的絕佳演技甘拜下風；更不免覺得，如果以相同的邏輯，安排在劇情轉折上比較好「轉」得過來的酒吧女侍為凶手，或許會稍微恰當些也未可知?! 話雖如此，不過，轉念再想，卻又有了另一種想法。 話說本劇編劇野澤尚的編劇功力，乃諸多日劇迷有目共睹。儘管我完整看完他擔綱編劇的作品，至今不過只有《戀人啊》和《電影版名偵探柯南之貝克街的亡靈》；然而，能將《戀人啊》這種情節如此詭譎的故事寫得這樣順暢自然，足見野澤尚的確不簡單！ 由此觀之，野澤尚如此安排劇情，是不是想告訴我們「所謂凶手，往往就在身旁自己最輕忽的地方」呢……？ 大致說來，以這類人性裡迄今仍如墜五里霧中的複雜層面為主題的日劇，野澤尚作品目前依然無人能出其右。即使我在這部戲的前半段，確實全然身不由己被「究竟誰才是凶手」的疑問拖著走，但，當女主角江木塔子首度在廣川英器面前落淚，而烏城先生也終於瞭解自己先前的推理有誤，此時，在忽然明瞭這部戲其實不能視為推理劇之外，我也才赫然驚覺野澤尚在這部戲中想表達的是什麼…… 「只要有了它，便能讓人在這如履薄冰的世界上活下去。」其意所指，自然是「愛」。 只不過，到底，什麼是愛呢？尤其在世間男女情愛裡，除卻心動、喜悅、甜蜜、相依、平靜，其間也不時參雜假借愛情之名現身的叛變、傷害、痛心、嫉妒、孤寂、失落……等等等等等。 而後者，往往掩蓋了愛情裡最重要的部分，也就是愛情本身。 於是，世上便出現了形形色色驚心動魄的駭人爭戰…… 在劇末，由廣川英器口中，野澤尚提出了自己對這疑問的解答：「愛是測試自己到底有多堅強，被愛則是測試自己被接納的程度。」 說得真好。只可惜，通常難以在日常生活中確切實踐。（平凡如我，做到了多少呢……？） 此外，劇中最值得憐憫的角色，（個人認為）即為女主角江木塔子。 由於家庭背景使然，自小便親歷種種炎涼世態的塔子，會成為意志如此堅定（方能藉以生存）的女子，在不難體會之外，也令人忍不住為她的艱辛際遇，和那些自然而然（或不得不然？）從中鍛鍊出的堅強，掬一把同情之淚。 因而慶幸多年來，無論遭逢再大的挫折，身旁總有家人與好友相伴；而且或許正因如此，我始終不曾長時間滯留於塔子置身的那個冰的世界。在這方面，我想，我比劇中的塔子和真實世界裡的很多人，都來得幸福得多吧……<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=17&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>初衷的美好若能永不淡忘……</title>
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		<pubDate>Thu, 09 Oct 2003 07:50:04 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影]]></category>
		<category><![CDATA[Yann Samuell]]></category>
		<category><![CDATA[法國電影]]></category>

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		<description><![CDATA[由於教授蹺課，原本該領受他老人家諄諄教誨的這個下午，忽然空了出來。 於是拿著剛領到的Pass Culture，晃到學校附近的小電影院，去看先前已在市中心上映的Jeux d&#8217;enfants。 這部電影在全法上映前，我其實已讀過《解放報》（Libération）上指稱它是「Jean-Pierre Jeunet化名之作」的影評。讀完那篇評論，雖覺文章筆法與觀點都相當有趣，但因《解放報》影評風格向來不是西裝筆挺的那種，所以，那時，心裡也不免念及：「會不會，這又是該報影評天外飛來一筆的比喻而已呢……？」 不過，幕起不久，我隨即明瞭《解放報》影評何以有此一說：如果看過《黑店狂想曲》（Delicatessen）、《驚異狂想曲》（La Cité des Enfants Perdus），及紅遍全球的《愛蜜莉的異想世界》（Le Fabuleux destin d&#8217;Amélie Poulin），一定會感覺到，這部電影的節奏與色彩運用等等，確實宛如Jean-Pierre Jeunet的註冊商標。 換言之，這部電影的導演若非Jean-Pierre Jeunet本人，那麼，只能說這位導演的模擬功夫實在到家！ 然若扣除這個部分，這可是部很可愛的小品電影呢！ Julien和Sophie，從他們都還是小學生的時候，就玩著「Cap? Pas cap?」的遊戲。 甚至上了高中、進入社會，他們仍始終玩著這個遊戲，即使他們各自嫁娶──是其中一個持續了整整十年的遊戲！ 或許，愛情，正是個認真的遊戲吧?! 因為愛情無關婚姻，也無關其他，只關乎玩耍；而玩耍，卻堪稱是天地間最無用，但又最令人愉悅的事。 直到片末，終於，在面臨生死關頭，在害怕終生失去彼此的當下，他們相互確認了彼此的愛情。 然後，浸入水泥的他們，成為猶如羅丹作品《吻》的雕像，前往另一個世界，繼續他們的遊戲…… 幕落之前，當鏡頭對著他們所在的那片水泥地，只聞其聲不見其人的Julien說：「Sophie, ma meilleure copine !」（蘇菲，我最好的女伴！） 只是這樣?! 嗯，就只是這樣。 但，就算僅僅只是這樣，也就足夠了吧?! 畢竟人生在世，有個可以一起玩各種遊戲的伴侶，已是莫大幸福…… 此外，片中大量融入〈La Vie en Rose〉的各種版本。無論是Edith Piaf的原版演唱、不同的幾種老歌新唱版，乃至於Louis Armstrong的演繹、Julien的隨口哼唱，在悅耳動聽之外，更為這部電影添增幾許柔美甜蜜。 雖說這部電影故事極尋常，且導演風格手法就影史脈絡觀之可謂無有新意，兼以結局染著一絲悲傷，但在走出電影院後，我的心情卻意外地極為輕盈。 究其所以，或許正是這部電影將「遊戲」意旨發揮得淋漓盡致之故吧?! 終究，愛情，從來就只是愛情。即使難以否認自己總習慣透過玫瑰色鏡片望向世界（且至今無能戒除），但我一點也不願將心動的美好遺落於必須走過人生無窮盡黑暗深淵之際，遑論將愛情變成另一件與之毫不相干的事。 &#8211; 註：圖片來源為ALLOCINE<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=15&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>青春的百無聊賴，真是殘酷！</title>
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		<pubDate>Thu, 14 Nov 2002 09:24:23 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影]]></category>
		<category><![CDATA[岩井俊二]]></category>
		<category><![CDATA[日本電影]]></category>

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		<description><![CDATA[早上起了個大早，去看據說是今年金馬影展的搶手片：《情書》導演岩井俊二的《青春電幻物語》（All About Lily Chou-Chou）。 結果，又是一次驚豔！ 電影的影像相當美麗。但片中最撼人與令人感慨的，是導演將青春的百無聊賴表現得極為深刻…… 像原為富家少爺、頭腦極佳的星野修介，儘管後因種種緣由，成了領頭欺負同學的頭目，但卻在回憶自己與同學某年暑假臨時起意黑吃黑偷了筆錢到琉球去玩的時候，不僅提及「相對於現在，那是粉紅色的年代」，也提到「如果可能，真希望時間一直停留在那個暑假」。 畢竟那是他最快樂，也最無憂無慮的時刻…… 至於後來？後來發生了什麼事，其實很難一言蔽之。因為那其間，除了每個人多少都曾經歷的青春狂放，還觸及日本現代社會問題，包括校園裡的同儕暴力、援助交際、偷竊…… 我相信，這許多種種，應該不僅僅如星野修介的同學所言：「自從他們家工廠倒了，這位少爺就變成這副模樣。」 只是，看這部電影時，及看完這部電影後，始終在我腦海盤旋不去的念頭，竟是「青春的百無聊賴，真是殘酷！」 在年少氣盛的時日，我們每個人都擁有多到彷彿永遠用不完的時間、氣力，與心思。然而，這些屬於年輕歲月的珍貴資產，總是無處可用：每一天，日子裡反反覆覆，就是「上課、讀書、考試、升學」。也曾是青少年與青年的成年長輩，似乎從未思索：若這些事無法引起孩子的興趣，無法讓他們將自己的時間氣力心思投注其間，那麼，屬於青春的一切，該走向哪個出口……？ 長此以往，青春，就只能是一段蒼白的百無聊賴，如此而已。 不甘於此的青少年與青年，自會想方設法在一次次「實驗」中，試圖覓得合適出口，從而設想自己的生命流向。不過，在已成歷史的那些日子，青春釋放與衝撞的方向，除了文學音樂運動等等，還有威權體制下林林總總的高壓制度，與自覺不太美好的生活現況；但隨時代演進，當生活物質已然不虞匱乏，那許許多多依然屬於青春人兒獨有的時間、氣力，及心思，又該朝哪兒盡情釋放衝撞呢？ 我總記得作家朱天心在1992年9月《聯合文學》上寫過的一段話：「畢竟我們都非常知道，人類絕對不只是經濟的動物，吃飽了喝足了，往往才是驚人的慾望和問題開始的時候……」 在整整十餘年後的現在，這段話依然如許觸目驚心…… 或因故事題材與主人翁年齡相似，這部電影也令我不禁想起前陣子看過的國片《美麗時光》。雖然片中指涉的年輕一代分別在台灣與日本，其間且有失學和在學的分野，但，這兩部電影主人翁的生活，卻同樣百無聊賴，也同樣空有氣力時間心思，而無處可去…… 於是，雖自國中時期就被視為天才，但總覺沒人能瞭解自己的《青春電幻物語》主人翁星野修介，走上了抑鬱之路，為自己選擇了另一種人生。 甚至在電影幕落前，於Lily Chou-chou演唱會結束的人潮中，星野修介在原本很要好的同學蓮實刀下斃命。 所謂青春，有時非但百無聊賴，而且是百無聊賴得極其殘酷的玩意兒…… &#8211; 註：圖片來源為開眼電影網<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=13&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>一種絕美的偏執</title>
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		<pubDate>Tue, 12 Nov 2002 16:55:29 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影]]></category>
		<category><![CDATA[北野武]]></category>
		<category><![CDATA[日本電影]]></category>

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		<description><![CDATA[儘管日本導演北野武之名早如雷貫耳，但這部《淨琉璃》（Dolls），卻是我第一次看他執導的電影。 在電影開場的日本文樂∕人形淨琉璃演出之後，銀幕上出現的，是一對以紅繩緊緊相繫的男女。 這對男女臉上沒有太多表情，只是在山林間一步步走著，走著…… 原以為這是對既不欲回到過去、也無望迎向未來，打算就此浪跡天涯的戀人。鏡頭一轉，才知道這對情侶原已計劃攜手一生，卻因男子隨即為公司社長相中，遂半推半就變卦，決定迎娶社長女兒，故女子在男子婚禮舉行前仰藥自盡。 自戕的女子雖僥倖保住一命，卻因而變得癡呆。 看到女子自殺前的心痛與絕望，我剎時想起並瞭解入場前，在電影海報上讀到的那句展現極度偏執的文案…… 男子的婚禮即將展開之際，男子與女子共同的友人找到男子，並帶著斥責的面容及語調，告訴他這個染著傷悲色彩的消息。 於是，男子拋下婚禮與等待中的新娘、父母，及諸多親友同事，拿起車鑰匙與行動電話，開著顏色極其明亮的黃色汽車趕到醫院，找到已變得癡癡呆呆的女子。 眼見女子令人不忍卒睹的模樣，男子從醫院逕行帶走她。隨後，向朋友借了錢，開車帶著女子亡命天涯。 即使一路上，女子恍若稚齡幼兒的舉止為他添了不少麻煩，但他始終沒有遺棄她，也從未在腦中閃過一絲遺棄她的念頭──雖說這其間，或許隱含無限愧疚…… 後來，女子於某日夜半，趁男子離開車子一時沒有留神，逕自跑到馬路中央，只為了看自己有興趣的閃亮燈飾。 男子強行將女子帶回車裡，之後正巧望見一旁人家用來晾衣服的紅繩。 他便將這條紅繩解下，一端繫在女子腰際，另一端繫在車子椅背上，以防女子又在自己沒注意時，做出危及她自身生命的事。 隔天清晨，當男子睡醒，發覺女子果真因那條紅繩無法走遠，遂將原繫於車子椅背的紅繩一端，繫在自己腰間。 男子與女子就這樣緊緊相繫，一步步走向不知名也不知所以的所在，展開屬於他們的旅程…… 看到這裡，原以為這部電影的內容，大抵即為這對情侶如此無窮盡一步步走下去的歷程，心中暗想：「真是部另類的公路電影啊！」 沒料到，就在這對情侶行經一幢屋主為黑道大哥的民宅時，帶出了另一段故事…… 那天，有位年輕男子成為這位黑道大哥身邊的小弟。 大哥一面向年輕男子說明屋外來要錢的人是誰，一面詢問他的身家背景。 當大哥問及他有無女友，並聽到年輕男子回答「原本有，但我嫌太麻煩，所以分手了」，此時，大哥深深長長地嘆了口氣，說：「我以前也是這樣……」 原來，這位黑道大哥年輕時在工廠工作，而且常與女友相約，一起吃女友親手做的午餐便當。 有一天，當女友帶著自己工作的店裡剩下的便當來到兩人相約處，同時向他解釋：會帶店裡的便當來，是由於剛好有剩；下個星期六，自己一定會如昔帶親手做的便當來。這時，他卻向女友表示：因工廠營運不佳，念及老闆有意要他辭職卻不好意思開口，所以，他決定主動辭職，去外面闖天涯，因此下星期六，他已不在此地。 面對女友的驚愕，男人只對她說：「我一定會穿得很體面回到妳面前！」 然後，就頭也不回地離開女友，也離開他們總是一塊兒吃便當的地方。 男人走了幾步後，他的女友噙著淚水，大聲對他喊道：「我會等你！我一定會每星期六都帶著做好的便當，來這兒等你！」 時光荏苒。 歷經風雨，男人成了黑道大哥。 某日，他重返故地，想看看當初自己與女友分手的地方。然而，他卻在從前僅是一片山林、如今早成公園的那個地方，聽到孩子們竊竊私語：「那個歐巴桑很有名喔！每個星期六中午，她都會帶著便當坐在那裡，等一個據說和她約好的人。」 男人這才知道，原來，女友真的一直在等他…… 可是，男人並未趨前表明身分。 他只是在每星期六，都來到這個他們當年相約之處。 如此日復一日，女人漸漸接納他。 他們就這樣，總在星期六中午的公園長椅上，共享女人親手做的便當。 某個星期六中午，當男人循例與女人一起吃完便當，步下公園階梯，準備打道回府，一位走在他身後的男人，卻悄悄走近，由懷中掏出一把槍…… 而對這一切一無所知的女人，則依舊在公園長椅上等待…… 以紅繩相繫的男女不斷往前走，這回，他們遇到一位拄著柺杖、由人攙扶的盲男。 在此同時，鏡頭轉向隻身坐在海邊、一眼蒙著紗布的偶像歌手山田春奈。 一如所有偶像歌手都有一群忠實支持者，在人氣偶像春奈的世界裡，也有兩位自她出道以來，始終都很喜歡她的男歌迷。 而且，其中一位男歌迷某回目睹春奈於簽名會中，親口叫出了另一位的名字之後，心裡非常不是滋味。 孰料，沒幾天，春奈不巧因車禍毀容，只得黯然引退。 但，這兩位男歌迷並未棄春奈而去。 他們分別帶著鮮花，去到春奈家門前。一位想問候與鼓勵春奈，另一位則在看到前一位離開後，遠遠地看著春奈家。 只見到春奈母親的男歌迷並未就此放棄。他望著春奈的寫真集，拿起美工刀…… 當我看到銀幕出現春奈母親扶著一位盲男緩緩步行的畫面，不僅這才曉得先前所見的兩人來歷，也才赫然明白那美工刀的用途，並因而心驚不已…… 在春奈母親向女兒說明原委後，春奈與那位此時方知春奈也記得自己的盲男，共度了一段愉快時光。 誰知道，當盲男一面以口琴吹奏著春奈的歌，一面獨自步行回家途中，嫣紅的鮮血，卻灑滿了路旁。 而在交通警察努力清洗路面之時，春奈依然一個人坐在海邊默默等待…… 此時，以紅繩相繫的男女，走進了大雪紛飛的時節與無名地域。 他們換上了與片首男女傀儡相仿的服飾，走到一棟建築窗邊。窗裡的情景，令男子情不自禁憶起自己在朋友聚會中，將意謂信物的項鍊為女子戴上的時刻…… 當陷入回憶的男子回過神來，卻驚覺原本變得癡呆的女子手中，拿著她始終戴在頸上的那條訂婚項鍊──是的，女子甦醒了！ 他們在雪地上相依，滿心甜蜜。不料，卻被店家老闆驅趕，只好手牽手，繼續往前走。 在雪地裡蹣跚前行的他們，後因女子稍一不慎，雙雙墜下山崖，掛在懸崖邊的樹梢…… 那條繫著男子與女子的紅繩，正是月老的紅線吧?! 此所以一路行來，無論紅繩被途中雜物或調皮孩童勾拉拖住，它始終都緊緊繫著他們，即使生命終結。 而電影起始的那段傳統偶戲，則彷彿預示「成就愛情之美，必以死相祭，無可脫逃」的古老寓言……… [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=11&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>荒謬哀傷的喜劇記錄</title>
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		<pubDate>Fri, 08 Nov 2002 12:05:59 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影]]></category>
		<category><![CDATA[紀錄片]]></category>
		<category><![CDATA[台灣電影]]></category>
		<category><![CDATA[楊力州]]></category>

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		<description><![CDATA[除了侯麥（Eric Rohmer）的L&#8217;Anglaise et le Duc，今天看影展的另一驚喜，則來自楊力州導演為最近在國內賣座相當不錯的《雙瞳》所拍的紀錄片《過境》。 原本其實不太想看這部電影，因為買這場次的初衷，是想看記錄侯麥L&#8217;Anglaise et le Duc製作過程的那部紀錄片。但這兩部紀錄片合併放映，無法不看，只得在心裡默默祈禱先放映的是L&#8217;Anglaise et le Duc的製作過程──如此，若《過境》看起來太可怕，雖此舉對導演大不敬，我仍可在黑暗中三十六計偷偷走為上策。畢竟《雙瞳》電影海報實在太過恐怖，我相當擔心膽小如我者看了這部紀錄片後，得承受無止盡的連連惡夢…… 幸好，今早（或昨天？）看到報上金馬影展的花絮報導，提及《過境》導演楊力州不僅在放映前先要大家別緊張，可以輕輕鬆鬆拿起爆米花來吃，「因為這是部可以邊看電影邊吃爆米花的片子」；而且，這部片子放映時，「全場觀眾不時由於看到諸如『飾演屍體的演員爬起來和大家一起吃宵夜』的畫面而哈哈大笑」，這才略略放下一點點憂慮，心想或許可以好好看完這整場放映…… 結果，這可是我今年看到贏得全場觀眾掌聲的第二部電影呢！（另一部是波蘭導演贊努西的《狂奔歲月》。） 當然本片導演楊力州的初衷，原即為「想拍一部與氣氛驚悚恐怖的《雙瞳》背道而馳的喜劇紀錄片」。只不過，在那些「屍體爬起來吃宵夜」等逗趣內容，加上半因事後所上字幕造成的笑點之外，看到片中種種幾乎可說是好笑到簡直無比荒謬的情境之際，也一面忍不住在哈哈大笑之餘，為台灣的電影環境感到非常非常的悲哀…… 像是劇組申請借用警車拍片，公文上行至警政署確定不准之後，劇組工作人員只得在查無相關法令的情況下，自力救濟開始製作假警車為道具。後因假警車製作太過逼真，被真實世界的警察取締，並準備以他們「違反商標法」為由告發，此時，不僅一位工作人員在製片忙著與警方交涉的同時說：「那就在鳥的下面多畫兩隻腳就好了嘛！」另位工作人員也說：「當然要做得像啊！做得不像的話，要做來幹嘛?!」 在某個層面上，喜劇果然都是悲劇……… 在放映後的座談中，有人因《雙瞳》導演雖為陳國富、拍攝資金來源卻是美商哥倫比亞，而問到「美式帝國主義入侵」的問題。導演楊力州坦言，原先，他在這部紀錄片剛開拍時，曾預設要以這個角度記錄這部電影的拍攝過程，畢竟《雙瞳》可說是第一部在台拍攝的好萊塢電影；不過，沒多久，他就決定放棄這角度，原因是他赫然發現：這根本不是所謂美式帝國主義入侵，而是更高的段數──美方出資者等於「以金錢為他們的觀眾買下一個所謂的異國情調」！ 楊導演也提到，他拍這部片子的觀點，是採用全然的台灣在地觀點進行記錄。此所以片中毫不保留地，呈現出來自澳洲的特效組爆破人員一再失敗，及那些工作人員由於發現他在拍他們一再失敗的畫面，最後便狠狠揍了他一拳的畫面，還有片中演員戴立忍和錄音師湯湘竹在聊天時所提到，香港工作人員薪資較台灣工作人員高很多的事…… 之後，在有人問導演何以完整保留片中一位小女孩（演員）面對不斷重拍終至情緒崩潰的過程，以及導演本身是否看過《雙瞳》，看過後以一個紀錄片導演的觀點覺得這部片子如何等問題時，聽到導演除提及「拍電影無論對演員或工作人員，其實都是很殘忍的事」，也提到「自己參與了這整個過程後，看電影就已完全失去樂趣」，我想起自己何以一直不曾嘗試從事電影實務工作的原因之一，或許正是我（自覺或不自覺地？）一點也不想失去看電影的樂趣吧?! 此外，導演也不諱言，由於他知道得太晚，所以片中僅呈現「女性工作人員因一再被脾氣極為不好的港籍男攝影師辱罵至終於離職」的冰山一角，而無法再進一步針對片場文化深入探討，是這部片子的遺憾。 我相信作為《雙瞳》出資者的哥倫比亞公司，肯定不樂於見到這樣的紀錄片出現在世人面前，所以才會把《過境》自他們的宣傳計劃完全撤除吧?!不過，也正如導演所言，如果這部片子被製作成DVD附在相關書籍作為贈品，老實說，他的心裡反而會比較不舒服呢！ 因此，像現在這樣僅在台北金馬國際影展放映兩場的結果，應該也不錯。我還是比較願意相信：上天的安排，應該都有其道理；雖然在那當下，我們或許（一時？）不解…… 只是，台灣的電影工業，到底在哪裡呢………？？？<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=9&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>疏離城市的無愛男女</title>
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		<pubDate>Tue, 28 Mar 1995 14:24:24 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Sylvia</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影]]></category>
		<category><![CDATA[阿巴斯]]></category>
		<category><![CDATA[伊朗電影]]></category>

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		<description><![CDATA[在摩肩擦踵卻總是疏離的城市裡，雖然人們形體的距離近乎觸手可及，但心靈的距離卻常遙如咫尺天涯。所以，城市中的愛情光影總是一閃即逝，難以捕捉，難以顯影，更難以長久駐留。 屬於城市的人們，只好隨著心有靈犀的乍現靈光逝去的剎那，成為無愛的人。或者從此將愛情仔細埋藏在內心深處旁人無能觸及的黑盒子中，留待夜闌人靜的孤寂時刻才偶然取出，獨自反覆咀嚼，不再期待；或者從此棄絕心靈的契合，只一再尋覓新鮮熱辣的罐裝速食愛情狠狠放逐自己，在過眼雲煙的快感中馳騁，在過期即棄的隨便中淹沒，不再相信。 「死生契闊，與子成說。執子之手：與子偕老。」如此質樸、綿長而細密的愛情質地，約莫只存於積滿塵埃的古老線裝書中。對於處處標榜自我的城市人而言，講究這樣的愛情質地，也許太過奢侈了。 伊朗導演阿巴斯‧基亞羅斯塔米的《橄欖樹下的情人》，正向城市的人們訴說著他們早已遺落的愛情質地。 維持了阿巴斯作品中與非職業演員合作、富含紀錄劇情片色彩、每部作品相互連貫的特色，《橄欖樹下的情人》仍以簡單得近於紀錄片的手法，虛構了一個在伊朗大地震後拍攝（實際上是阿巴斯上一部作品的）《生生長流》時發生於電影拍攝現場的戲中戲。原來，在《生生長流》中飾演年輕泥水匠新婚妻子的女孩，正是現實生活中泥水匠心裡愛慕已久且三番兩次求婚皆遭其家人拒絕的對象。於是，泥水匠趁著拍片時兩人不得不接近的機會，不厭其煩的一回又一回說著他為他們建構的未來，無比耐心的一次又一次等待她的回應。 和城市中不再期待、不再相信的紅男綠女相較，泥水匠不厭其煩說著未來、無比耐心等待回應的種種行徑雖然癡傻得近於好笑，但，竊笑之餘，長居城市的我卻忍不住為那份單純執念動容不已，並且，因此深深悼念早為城市人遺落許久的遠古愛情。 城市的疏離性格，造就了城市男女的善於自我保護。愈顯精明的結果，卻使得屬於城市的人們永遠失去愛情中質樸、綿長、細密的質地，再難讓相知相契相許的愛情光影在彼此生命中永久留駐。<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=lumineuse.wordpress.com&amp;blog=4027662&amp;post=3&amp;subd=lumineuse&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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